文娛業的幕後大佬289 貴人
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這是楊九安給沈亦澤看的由她拍攝的一組鏡頭。
作為攝影出身的導演，安安在構圖和運鏡上有着天然的優勢，她在劇組裏主要也是負責這兩方面的工作。
「怎麼樣，還可以吧？這一段從構思到拍攝再到剪輯都是由我負責的，不出意外的話，應該會用在這部紀錄片第五集的開頭。」
楊九安顯然對自己的成果很是滿意。
拍的確實不錯，哪怕以沈亦澤這點粗淺的攝影知識，也能從中感受到濃濃的美感，瞧出一點技術上的端倪。
他倒回去再看一遍，先是一個地面機位拍攝的長焦特寫鏡頭聚焦起跑線，設下懸念，緊接着以觀眾的鏡頭烘托熱鬧的氣氛，營造紀錄片的煙火氣息。隨後由航拍鏡頭進行拉起並遠程跟拍，帶出村莊與人的關係。
這類拍攝場景稍縱即逝，如果僅僅安排單機位可能會錯過重要的內容，使成片質量下降。
為了使播出的畫面生動且具有連貫性，攝製組往往需要在現場設置多個機位，這就需要機位與機位之間的密切協作，提前溝通好各機位的位置與職責。
說起來容易，但混過劇組的沈亦澤明白，多機位協作一向是拍攝過程中的難點，而安安這個新手導演卻處理得相當好，這既跟她多年的努力和積累分不開，也從側面證明了她在運鏡和構圖上的天賦。
楊九安說，這個片段會用作第五集《忙閒》的開頭，結合這一集的標題，再回過頭去看這一段，才更能領會到每個鏡頭之中蘊含的深意。
如何在一組簡短的鏡頭中將村中忙閒恰到好處地表現出來呢？
安安採取了很巧妙的方式，她沒有直接給出村民農作或者休息的場景，而是通過畫面中動與靜的對比，既具美感又不着痕跡地隱喻主題。
沈亦澤將自己的觀點簡略說了一遍，豎起大拇指由衷贊道「厲害呀楊導，你這拍攝技巧嫻熟得簡直不像個新人。」
楊九安雙手抱胸，語氣得意「我本來就不是，我之前還當過分集導演呢，在當導演之前，我還拿了那麼多攝影的獎呢！你以為我那些獎是白拿的呀？」
沈亦澤半開玩笑半認真地說「以你這水平，不當總導演可惜了！」
楊九安不以為然「當總導演可不光需要技巧，還要有掌控全局的能力，每一集甚至每一個鏡頭該如何銜接，都要做到心中有數才行，就像帶兵打仗，我們是衝鋒陷陣，而總導演更多的是運籌帷幄，職能不一樣。」
「可你這多機位協作玩得很溜啊，這也不是一種運籌帷幄的能力嗎？我感覺你可以的。」
楊九安莞爾一笑，毫不謙虛地說「我也感覺我可以，干我們這行的，每個人都覺得自己可以，但有沒有能力，不是靠嘴巴說的，要用實際行動來證明。」
安丫頭還是那麼自信且腳踏實地，可惜沈亦澤等不了，他不想看她慢慢熬資歷，等到人近中年了才熬出頭。
能否成功無非取決於兩個因素，一是個人能力，二是機遇。
個人能力安安已經具備，機遇的話，就讓他來當她的貴人吧。
「楊導，我的預感一向很準，我現在就有種預感，我感覺你很快就要擔任總導演了。」
楊九安隨口說「那就借你吉言。行啦，別做夢了，咱回屋睡覺吧，明天你跟我混，我帶你體驗體驗紀錄片的拍攝。」
「好嘞！」
沈亦澤一口答應。
最後幾天的拍攝主要聚焦在人文上，也就是進行採訪，工作相對比較輕鬆。
沈亦澤給楊九安當了幾天貼身助理，是正兒八經的助理，他雖然平時嬉皮笑臉的不怎么正經，但該靠譜的時候，他絕不會掉鏈子。
楊九安在工作時也相當嚴肅，不僅細心認真，而且很有自己的想法。
紀錄片採訪最大的難點在於，受訪者都是未經訓練的素人，他們面對鏡頭會比較不自然。
因此拍攝的過程應儘量在不干擾或者少干擾的情況下進行，既要有能交代受訪者生活或者工作環境的全景或小全景，也要有能看清其細微表情、眼神、手部動作的特寫鏡頭。
楊九安獨立負責了兩個採訪任務。
一是講述老人因為對故地的思念而繪製故鄉地圖的故事。
沈亦澤心裏清楚，拍攝人物行為的分寸很難拿捏，如果過分關注細節描繪和鏡頭的藝術性，就會錯失對整體信息的交代。
楊九安在現場展現出與她甜美可人的外貌完全不同的一面，安丫頭全程指揮若定，從容不迫。
先是安排a機拍攝老人坐在書桌前的小全景，將背後堆得很高的有關故鄉的文獻資料和老人繪製地圖的考證筆記都帶入畫面中，表現老人的退休樂趣是繪製故鄉地圖。
再安排b機拍攝老人含淚的眼神，說到動情處激動的比劃，來表現他繪圖的動機——對故鄉的思念之情。
拍出來的效果非常好，楊九安通過雙機位的協作拍攝，輕鬆化解了如何在兼顧主體的同時進行情緒渲染這一難題，這臨場的反應和調度不可謂不快，沒有相當紮實的基本功是做不到這種程度的。
如果這還只是對基本功的考驗，那麼第二個任務就充分展示了安安的靈氣。
第二個任務是拍攝一位八十歲高齡的老教授，團隊把他請到堯山的玉皇頂上對他進行採訪。
由於受訪者是在移動中不斷講述，其難度比靜態拍攝要高得多。
楊九安卻成竹在胸，她先安排一台地面的機位作為主機隨時移動跟拍教授本人，由於不想打擾受訪者回憶自己保護古蹟時的情緒，所以機位必須儘可能在現場「隱形」。
這就決定該機位採集的畫面以小全景、正面跟拍為主，雖然保證了信息的完整，但是藝術性稍弱。
這難不倒楊九安，她很快調來一個便於移動的小型地面輔機，從各個方向藉助前景交代教授與堯山的關係。
該機不用時刻開機，只要按照光線、被攝主體和前後景的關係，以美學為依據快速調整機位進行拍攝，在後期製作過程中用於營造氛圍感即可。
此外，楊九安還吩咐攝影師放出一個空中的航拍機位，它先以近景跟拍，再快速升高帶出人與山、人與自然的連接與融合，畫面的美感和藝術性因此得到補充。
沈亦澤全程只顧着看他的安安，看她跟團隊探討拍攝方案，看她鎮定自若地指揮全場，看她一眨不眨盯着監視器……他的女孩實在是酷到沒邊。
他本來還擔心安安在劇組裏會受委屈，畢竟她是所有工作人員中年齡最小的人之一，但顯然是他多慮
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